52 那遥远温雅的爱人
52那遥远温雅的爱人
男女之间，既然已经做爱了，就仿佛捅破了那层窗户纸，大家再不用拿腔拿调，无论相爱与否，都会变得随意起来。还有一种说法，男人与女人要真的互相了解对方的性情，只能是在性交之后——虽然，性交后未必就真能了解，但性交前，则显然更不可能了解。
性交后的简艾，比之前更温柔一些，更喜欢为我弹钢琴，居然还喜欢朗诵诗歌：
“坐在盛开着鲜花的越桔丛中那遥远的温雅妩媚的爱人”
“你这念念有辞的是个啥啊？”我说。
“是法国诗人列空?得?里尔的诗歌，标题也是《棕发少女》，德彪西正是从那首诗歌里获得创作灵感，将它谱写成《前奏曲》作品第一集中的第八曲，特意单列标题同样为《棕发少女》，我曾经给你弹奏过的。”
我当然记得，在我刚看了饶青的笔记，从她悲惨的遭遇中伤感不已时，在那琴房里，简艾正是用那支曲子，将我拉出了忧伤。
“我最喜欢的音乐大师，就是德彪西，在如今，所有人都承认，德彪西是20世纪最伟大、是重要的作曲家之一。他发展的新音乐语汇几乎对20世纪的每一位作曲家都有影响。但在以前，并非大家都这么认为。”简艾说，“德彪西20岁时,写的大合唱《浪子》就获得了罗马大奖。但他性格怪异，几年以后,他开始拒绝接受德国的所有传统,公然蔑视那些被视为神圣的法则，使主流权威们大为震惊,纷纷贬低德彪西，但德彪西毫不畏惧地回答，‘我高兴怎么样就怎么样。’——这就是艺术领域自古以来天才发出的声音！德彪西作为一个天才，完全超出了他同时代人们的想象，甚至，他作为一个音乐家，对他影响最大的却不是音乐，而是文学。比如那首《棕发少女》……”
“哦。”我对音乐毕竟不在行，只能当一个听众。
“他还经常到象征主义诗人马拉美的沙龙流连。他根据马拉美的诗《牧神午后》创作的《牧神午后前奏曲》,是印象派音乐最初的颂歌”，简艾接着说，“如果你愿意听，我现在就给你弹《牧神午后前奏曲》吧。”
“当然愿意听，可是，就这样吗？”我说。看了看简艾，她的下身依然裸着，上身则只是穿了件长衬衣。好在，整个别墅有中央空调，室内温度调到了春天般的24度，冷是完全不冷的，“但是，就这样光着屁股，去弹大师的钢琴曲？”
“那又有什么不可以的呢？”简艾说，“禅宗和尚不是说过吗？佛可以是搅屎棒，只要心中有佛，一切就都是佛，不在乎那些形式。”
说着，她走到钢琴旁，仿佛想起什么似的，对我说：“你过来。”
我走过去，按她的意思，坐在了钢琴前的凳子上。
简艾一言不发，坐在了我身上。
“干吗？”我完全没有料到，不禁一阵颤栗，说，“你这是要干吗？你不是说要弹琴吗？”我匪夷所思地看着她的后脑勺，怀疑她是不是被敲坏脑袋了。
“对呀，弹琴，我还从来没想象过边做爱边弹琴，没想到真的可以。”简艾欢快地说，同时打开了琴盖。一瞬间，梦幻般的钢琴音，流水般宣泄而来。
“对呀，弹琴，我还从来没想象过边做爱边弹琴，没想到真的可以。”简艾欢快地说，同时打开了琴盖。一瞬间，梦幻般的钢琴音，流水般宣泄而来。
我们就那样，一边做爱一边弹钢琴。
确切地说，不能说“我们”，我只是个道具，和钢琴类似。简艾的身体，连接着我和钢琴，她的手指如同蝴蝶般翻飞在法奇欧利的琴键上，那么轻逸，那么空灵。而她的小屁股，却那么扎实地牢牢禁锢住我，并随着她上身的晃动而不断摩挲，引得我和她同时一阵阵颤栗——
那是最接近灵魂颤栗的一种颤栗。
一曲弹完，我对她说：“我忽然想，你也是个天才，像德彪西那样。”
“什么天才？”上半身的累和下半身的酥软，同时袭击着她，她婉约地呻吟了一下，问。
“一个违反人类常规的天才。”我说。
“谢谢你懂我。”她说。
之后，简艾问我，“现在，咱们已经这样了，你不用再装好人，直接回答我——你送我回家，有没有想过要这样？”她是很认真地在问。她说，如果她要我送她回来的时候，我让她自己回来，那么，我们很可能就不会做爱了。
“当然没有，我送你回来，是真心想帮你，你不爱打出租，可让你傍晚坐班车，转公交，那怎么忍心？咱们是朋友，我送你就不算打出租，所以我想帮帮你。当时我真的想，送了你就走，如果不是碰到那个……飚爷，说不定我都已经走了”，我说，“你怎么喊他飚叔？这么说来他应该跟你父辈认识啊？”
“晚点告诉你原因，等我们这两天做爱做够了之后，否则，我怕说起那些，影响了心情——你这个人啊，有时候真是傻得可爱，你知道吗，你只是风里的一根草，可是，你却总是想着帮这个、帮那个，给你自己惹那么多麻烦。”简艾笑了笑说，“你知道吗，你有点像唐吉坷德，没能力帮别人，却爱管闲事，而且，现在不是你的骑士时代了，你却还拿着那根过时的长矛，傻傻地流浪来流浪去。”
“哪根长矛，是你坐进去的那支吗？”我依然开着玩笑。
“就算是吧，你在女人的丛林里穿梭，那是因为你无法到社会的舞台中心穿梭。你有理想，有追求，但社会把它湮灭了，所以，你成了女人丛林里的唐吉坷德”，简艾说，“但这不是你的错，是人类社会的‘达尔文原则’错了，人类社会在多数时候遵循‘达尔文原则’，但却并没有给每个平民公平奋斗的机会。”
这一瞬间，我被真的感动了。这么多年来，我在没有根基的城市里四处飘荡，我一直不知道自己为什么要这样，我也一直不知道自己究竟是个什么人，在追求什么。而此刻，简艾告诉了我，我就是个新世纪的唐吉坷德，固执地守着自己内心的世界，不愿向新时代妥协，于是反复失败碰壁，只能在女人的肉体上流连。而我却还全然不以为意，继续游走在社会边缘。
我的感动在于，无数与我一样的草根，没能告诉我以上秘密，而简艾这个“白富美”，却告诉了我真相。
所以，我对简艾心存感激，我用勤劳的性交来报答她，除此之外，我又还能为她做些什么？
于是，那两天，我们，两个孤独的人，在风城的冬天，蜷缩在她豪华空寂的别墅里，用各种姿势反复做爱，抱团取暖。
“我们之间，算什么关系？”在其中一次做爱结束时，简艾问。
“炮友关系。”我简洁地下了定义。
“为什么不是爱人关系？”她追问。
“因为我显然配不上你，我们之间，隔着不可能逾越的鸿沟。我不想给自己一个奢望，把自己兜到云端里去，然后，某一天忽然掉下来，掉到那深深的鸿沟里，粉身碎骨。”我很冷静地说。
“你们男人，真可怕。”简艾费解地看了看我说，随后，她将修长的双腿分得很开，很单纯地看着我，说，“可是，我却还想要。”
……
两天一晃而过。星期天的夜晚，我和简艾坐在别墅的她卧室的飘窗里，看着外面的天空。在那两天，我经常诧异于简艾身体的柔韧性，她的腿可以很轻松地劈成一字。两天时间，分分秒秒的相处，似乎所有的话都说完了，我没话找话地问：“你的腿怎么能劈得那么开呢？”
“那是因为我从小练习芭蕾。”她淡淡地解释说，“你可能想不到，我还是柔道黑带高手呢。”
“哟，那我可能打不过你哦？”我将信将疑地说。
“比划比划呗”，她开玩笑说，“我不仅练过柔道，还练过跆拳道、泰拳哦。以后你可要小心了，假如你背叛我，我就……”
她的小白牙一咬，做了个“咔嚓”的手势。
“别吓我”，我也开玩笑说，“不是说好了咱们的关系吗，怎么还有背叛呢？”
“炮友也不能背叛啊，我们只准有对方一个炮友。”简艾说，“哪怕饶青回来，你也不准背叛我。”
她这么一说，让我再次想起了饶青。“她，还能回来吗？”——我终于鼓起勇气，直面这个我一直不愿意面对的问题。
“很可能……不能了。”简艾说，“这是我的直觉，应该比较灵，因为我生命中，几次遇到过类似的消失，无一例外，离开的人从未回来——你不是想问我怎么认识飚叔吗？那我现在告诉你吧。”
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男女之间，既然已经做爱了，就仿佛捅破了那层窗户纸，大家再不用拿腔拿调，无论相爱与否，都会变得随意起来。还有一种说法，男人与女人要真的互相了解对方的性情，只能是在性交之后——虽然，性交后未必就真能了解，但性交前，则显然更不可能了解。
性交后的简艾，比之前更温柔一些，更喜欢为我弹钢琴，居然还喜欢朗诵诗歌：
“坐在盛开着鲜花的越桔丛中那遥远的温雅妩媚的爱人”
“你这念念有辞的是个啥啊？”我说。
“是法国诗人列空?得?里尔的诗歌，标题也是《棕发少女》，德彪西正是从那首诗歌里获得创作灵感，将它谱写成《前奏曲》作品第一集中的第八曲，特意单列标题同样为《棕发少女》，我曾经给你弹奏过的。”
我当然记得，在我刚看了饶青的笔记，从她悲惨的遭遇中伤感不已时，在那琴房里，简艾正是用那支曲子，将我拉出了忧伤。
“我最喜欢的音乐大师，就是德彪西，在如今，所有人都承认，德彪西是20世纪最伟大、是重要的作曲家之一。他发展的新音乐语汇几乎对20世纪的每一位作曲家都有影响。但在以前，并非大家都这么认为。”简艾说，“德彪西20岁时,写的大合唱《浪子》就获得了罗马大奖。但他性格怪异，几年以后,他开始拒绝接受德国的所有传统,公然蔑视那些被视为神圣的法则，使主流权威们大为震惊,纷纷贬低德彪西，但德彪西毫不畏惧地回答，‘我高兴怎么样就怎么样。’——这就是艺术领域自古以来天才发出的声音！德彪西作为一个天才，完全超出了他同时代人们的想象，甚至，他作为一个音乐家，对他影响最大的却不是音乐，而是文学。比如那首《棕发少女》……”
“哦。”我对音乐毕竟不在行，只能当一个听众。
“他还经常到象征主义诗人马拉美的沙龙流连。他根据马拉美的诗《牧神午后》创作的《牧神午后前奏曲》,是印象派音乐最初的颂歌”，简艾接着说，“如果你愿意听，我现在就给你弹《牧神午后前奏曲》吧。”
“当然愿意听，可是，就这样吗？”我说。看了看简艾，她的下身依然裸着，上身则只是穿了件长衬衣。好在，整个别墅有中央空调，室内温度调到了春天般的24度，冷是完全不冷的，“但是，就这样光着屁股，去弹大师的钢琴曲？”
“那又有什么不可以的呢？”简艾说，“禅宗和尚不是说过吗？佛可以是搅屎棒，只要心中有佛，一切就都是佛，不在乎那些形式。”
说着，她走到钢琴旁，仿佛想起什么似的，对我说：“你过来。”
我走过去，按她的意思，坐在了钢琴前的凳子上。
简艾一言不发，坐在了我身上。
“干吗？”我完全没有料到，不禁一阵颤栗，说，“你这是要干吗？你不是说要弹琴吗？”我匪夷所思地看着她的后脑勺，怀疑她是不是被敲坏脑袋了。
“对呀，弹琴，我还从来没想象过边做爱边弹琴，没想到真的可以。”简艾欢快地说，同时打开了琴盖。一瞬间，梦幻般的钢琴音，流水般宣泄而来。
“对呀，弹琴，我还从来没想象过边做爱边弹琴，没想到真的可以。”简艾欢快地说，同时打开了琴盖。一瞬间，梦幻般的钢琴音，流水般宣泄而来。
我们就那样，一边做爱一边弹钢琴。
确切地说，不能说“我们”，我只是个道具，和钢琴类似。简艾的身体，连接着我和钢琴，她的手指如同蝴蝶般翻飞在法奇欧利的琴键上，那么轻逸，那么空灵。而她的小屁股，却那么扎实地牢牢禁锢住我，并随着她上身的晃动而不断摩挲，引得我和她同时一阵阵颤栗——
那是最接近灵魂颤栗的一种颤栗。
一曲弹完，我对她说：“我忽然想，你也是个天才，像德彪西那样。”
“什么天才？”上半身的累和下半身的酥软，同时袭击着她，她婉约地呻吟了一下，问。
“一个违反人类常规的天才。”我说。
“谢谢你懂我。”她说。
之后，简艾问我，“现在，咱们已经这样了，你不用再装好人，直接回答我——你送我回家，有没有想过要这样？”她是很认真地在问。她说，如果她要我送她回来的时候，我让她自己回来，那么，我们很可能就不会做爱了。
“当然没有，我送你回来，是真心想帮你，你不爱打出租，可让你傍晚坐班车，转公交，那怎么忍心？咱们是朋友，我送你就不算打出租，所以我想帮帮你。当时我真的想，送了你就走，如果不是碰到那个……飚爷，说不定我都已经走了”，我说，“你怎么喊他飚叔？这么说来他应该跟你父辈认识啊？”
“晚点告诉你原因，等我们这两天做爱做够了之后，否则，我怕说起那些，影响了心情——你这个人啊，有时候真是傻得可爱，你知道吗，你只是风里的一根草，可是，你却总是想着帮这个、帮那个，给你自己惹那么多麻烦。”简艾笑了笑说，“你知道吗，你有点像唐吉坷德，没能力帮别人，却爱管闲事，而且，现在不是你的骑士时代了，你却还拿着那根过时的长矛，傻傻地流浪来流浪去。”
“哪根长矛，是你坐进去的那支吗？”我依然开着玩笑。
“就算是吧，你在女人的丛林里穿梭，那是因为你无法到社会的舞台中心穿梭。你有理想，有追求，但社会把它湮灭了，所以，你成了女人丛林里的唐吉坷德”，简艾说，“但这不是你的错，是人类社会的‘达尔文原则’错了，人类社会在多数时候遵循‘达尔文原则’，但却并没有给每个平民公平奋斗的机会。”
这一瞬间，我被真的感动了。这么多年来，我在没有根基的城市里四处飘荡，我一直不知道自己为什么要这样，我也一直不知道自己究竟是个什么人，在追求什么。而此刻，简艾告诉了我，我就是个新世纪的唐吉坷德，固执地守着自己内心的世界，不愿向新时代妥协，于是反复失败碰壁，只能在女人的肉体上流连。而我却还全然不以为意，继续游走在社会边缘。
我的感动在于，无数与我一样的草根，没能告诉我以上秘密，而简艾这个“白富美”，却告诉了我真相。
所以，我对简艾心存感激，我用勤劳的性交来报答她，除此之外，我又还能为她做些什么？
于是，那两天，我们，两个孤独的人，在风城的冬天，蜷缩在她豪华空寂的别墅里，用各种姿势反复做爱，抱团取暖。
“我们之间，算什么关系？”在其中一次做爱结束时，简艾问。
“炮友关系。”我简洁地下了定义。
“为什么不是爱人关系？”她追问。
“因为我显然配不上你，我们之间，隔着不可能逾越的鸿沟。我不想给自己一个奢望，把自己兜到云端里去，然后，某一天忽然掉下来，掉到那深深的鸿沟里，粉身碎骨。”我很冷静地说。
“你们男人，真可怕。”简艾费解地看了看我说，随后，她将修长的双腿分得很开，很单纯地看着我，说，“可是，我却还想要。”
……
两天一晃而过。星期天的夜晚，我和简艾坐在别墅的她卧室的飘窗里，看着外面的天空。在那两天，我经常诧异于简艾身体的柔韧性，她的腿可以很轻松地劈成一字。两天时间，分分秒秒的相处，似乎所有的话都说完了，我没话找话地问：“你的腿怎么能劈得那么开呢？”
“那是因为我从小练习芭蕾。”她淡淡地解释说，“你可能想不到，我还是柔道黑带高手呢。”
“哟，那我可能打不过你哦？”我将信将疑地说。
“比划比划呗”，她开玩笑说，“我不仅练过柔道，还练过跆拳道、泰拳哦。以后你可要小心了，假如你背叛我，我就……”
她的小白牙一咬，做了个“咔嚓”的手势。
“别吓我”，我也开玩笑说，“不是说好了咱们的关系吗，怎么还有背叛呢？”
“炮友也不能背叛啊，我们只准有对方一个炮友。”简艾说，“哪怕饶青回来，你也不准背叛我。”
她这么一说，让我再次想起了饶青。“她，还能回来吗？”——我终于鼓起勇气，直面这个我一直不愿意面对的问题。
“很可能……不能了。”简艾说，“这是我的直觉，应该比较灵，因为我生命中，几次遇到过类似的消失，无一例外，离开的人从未回来——你不是想问我怎么认识飚叔吗？那我现在告诉你吧。”
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